Revista Levadura : De John C. Holmes a Johnny Wadd

John C. Holmes
(IMDB)

My first article in Spanish, written for the Mexican cultural magazine Revista Levadura.

Gracias a Alejandro Martínez Salinas por la invitación y la traducción. 🙂

« En un ensayo fundador en el que analiza los procesos de starificación en el medio cinematográfico, el sociólogo Edgar Morin señala que “la estrella es una mercancía total: no hay un centímetro de su cuerpo, una fibra de su alma, un recuerdo de su vida, que no pueda ser lanzado al mercado” (1972: 100). Si una de las principales características de la estrella es ser un producto consumible en todas sus formas, estamos tentados a decir que la estrella pornográfica es la estrella por excelencia. Filmada desde todos los ángulos, expuesta en cada rincón y grieta de su privacidad, la estrella X también se considera una mercancía vulgar que solo existe para ser ofrecida al público. Al menos, es la concepción que domina la imaginación popular. »

Para leer más haga clic aquí:
http://revistalevadura.mx/2020/08/19/de-john-c-holmes-a-johnny-wadd-notas-sobre-la-estrella-pornografica/

Deux soirées de films de réemploi / Two evenings of Found footage films

À l’occasion de la parution / On the occasion of the publication of the :

Dossier « Dirty Movies and Second Hand Poetics » (Found Footage Magazine, #5)

À La Lumière Collective : 7080 Rue Alexandra #506, Montreal, QC H2S 3J5

20h / 8pm / 26.04.2019 / CASTLE FILMS (revisited). 20h

A selection of Castle Films (16mm)

A MOVIE (Bruce Conner 1958, 12 min., 16mm)

Castle One (Malcolm Le Grice, 1966, 16mm)

+ MORE / + SURPRISES

20h / 8pm / 27.04.2019 / XXXP (18+)

A selection of early erotica (ca. 1930’s-1950’s).

Marilyn Times Five (Bruce Conner, 1973, 16mm, 12 min.)

Permanent Wave (Anita Thacher, 1966, 16mm to digital, 4 min.)

Pornoshop (1963, Jens Jorgen Thorsen, 35mm to digital, 9 min.)

On Eye Rape (Takahiko Iimura, 1962, 16mm, 10 min.)

Removed (Naomi Uman, 1999, 16mm, 7 min.)

Color of Love (Peggy Ahwesh, 1994, 16mm, 10 min.)

Ecce Homo (Jerry Tartaglia, 1989, 16mm, 7 min.)

C’est bon pour le moral (Yves Marie Mahé, 2005, digital, 1 min.)

Logomagie (Fréderique Devaux, 1997, 16mm, 4 min.)

Our Honeymoon (1997, Ian Helliwell, 8mm to digital, 1 min.)

Un air défaite (Yves Marie Mahé, 2005, digital, 3 min.)

The Shadow of your Smile (Alexei Dmitriev, 4 min., digital, 2014)

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Ce programme a été réalisé avec la collaboration de La Lumière Collective et de Found Footage Magazine.

La revue Hors champ désire remercier le Conseil des arts du Canada, ainsi que le Conseil des arts de Montréal qui a rendu ce programme possible.

Un grand merci également à / Big thanks to :
Louis Pelletier, Alice Michaud-Lapointe, Annaëlle Winand, Éric Falardeau, Light Cone, Filmmaker’s COOP (New York), Centre Pompidou (Paris), Michelle Silva, Snild Aarre Thorsen, Karl Lemieux, Sonya Stefan, Samy Benammar, Diane Rossi, Philippe Bouchard-Cholette, toute l’équipe de la Lumière Collective ainsi que l’équipe de Found Footage Magazine.

« To Strip and to Tease: Archives and Concealment in Found Footage Pornography »

FFM#5

C’est toujours un privilège, que dis-je, un honneur, de collaborer avec des personnes brillantes !

Cette fois-ci, c’est avec Annaëlle Winnand que j’ai eu le plaisir d’écrire un court essai à propos de found footage, de pornographie, d’archives et de… strip tease pour le dernier numéro de la superbe revue Found Footage Magazine !

Strip and Tease

Voici le résumé de notre texte :

 »Pornography has a specific place in experimental found footage filmmaking. Not only are its pleasurable images used as commentaries ranging from social critique to outright humor or as an aesthetic exercise, but also because porn’s body of work constitutes an extensive resource for filmmakers to dig from. Crisscrossing medium, aesthetic style and types of production, the genre has been constantly diversifying itself. More recently, porn images, both amateur and mainstream, have been multiplying through new technologies and online platforms. As a raw filmic and videographic material, it is therefore a fertile ground, allowing multiple stories to be told. What interests us here is precisely this extensive body of work, often called the porn archives, and its translation into found footage filmmakers’ works. »

L’article est inclus dans un dossier intitulé  »Dirty Movies and Second Hand Poetics » (coordonné par André Habib, Université de Montréal).

Pour un résumé du numéro et de quelques-uns des articles, cliquez ici.

Et c’est ici pour commander les numéros de Found Footage Magazine.

Bonne lecture !

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